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今年夏天

Fish and Elephant

2001106 mins|导演 Li Yu 李玉


导言

《今年夏天》被公认为中国大陆第一部女同性恋题材电影。影片的主人公小群和小玲是两位年近三十的北京单身女性,彼此相爱的她们一直努力共筑二人的新生活,却不得不面对接踵而来的艰辛与挑战。小玲在服装市场里打理着她的摊位,在出售自制衣服和饰品同时,她还得躲避讨厌的前男友和其他男顾客的无聊骚扰。小群是动物园的大象饲养员,工作稳定,和小玲一起挤在自己那间摆着大鱼缸的地下室里。起初,小群离异的母亲,对女儿的性取向全然不知,不断安排相亲,试图将她与完全不合适的男人撮合起来。然而,对于小群和小玲而言,一个更为迫切的威胁,来自于小群前女友君君的意外现身。君君因为杀死了常年虐待自己的父亲而被警方通缉,当君君在动物园被全副武装的警察包围时,一切似乎都在嫉恨、杀戮与悲剧中接近了尾声。
Michael CLARK博士(伦敦国王学院)

《今年夏天》被公认为中国大陆第一部女同性恋题材电影。影片的主人公小群和小玲是两位年近三十的北京单身女性,彼此相爱的她们一直努力共筑二人的新生活,却不得不面对接踵而来的艰辛与挑战。小玲在服装市场里打理着她的摊位,在出售自制衣服和饰品同时,她还得躲避讨厌的前男友和其他男顾客的无聊骚扰。小群是动物园的大象饲养员,工作稳定,和小玲一起挤在自己那间摆着大鱼缸的地下室里。起初,小群离异的母亲,对女儿的性取向全然不知,不断安排相亲,试图将她与完全不合适的男人撮合起来。然而,对于小群和小玲而言,一个更为迫切的威胁,来自于小群前女友君君的意外现身。君君因为杀死了常年虐待自己的父亲而被警方通缉,当君君在动物园被全副武装的警察包围时,一切似乎都在嫉恨、杀戮与悲剧中接近了尾声。

Michael CLARK博士(伦敦国王学院)


观影笔记

上下文

李玉(山东济南,1973),中国著名女导演。早在大学毕业后她便开启了自己的职业生涯——先是作为主持人任职于山东当地电视台,之后进入中央电视台担任编导。她早期的影视作品都是纪录片,但在2001年,通过电影《今年夏天》,她将自己的角色转换为了风险性极高的独立制片人。这是中国首部女同性恋题材电影,高度个人化,项目资金基本靠自筹获得。然而,李玉希望从女权主义角度出发,以这部女同性恋题材的电影为起点,立足于一个更为广义的角度,全方位展现当今中国各阶层女性的生活状况,这一特点在她后来的几部电影中皆有体现,特别是《坝上街》(2005年),《苹果》(《迷失北京》)(2007年)和《万物生长》(2015年),这些电影的主角都是背景各异的异性恋女性。此外,从2007年开始,李玉与中国知名的模特、演员范冰冰建立了密切的合作关系,她的参演大大提高了其电影的票房号召力。
由于同样聚焦了同性恋主题,导演张元的影片《东...

李玉(山东济南,1973),中国著名女导演。早在大学毕业后她便开启了自己的职业生涯——先是作为主持人任职于山东当地电视台,之后进入中央电视台担任编导。她早期的影视作品都是纪录片,但在2001年,通过电影《今年夏天》,她将自己的角色转换为了风险性极高的独立制片人。这是中国首部女同性恋题材电影,高度个人化,项目资金基本靠自筹获得。然而,李玉希望从女权主义角度出发,以这部女同性恋题材的电影为起点,立足于一个更为广义的角度,全方位展现当今中国各阶层女性的生活状况,这一特点在她后来的几部电影中皆有体现,特别是《坝上街》(2005年),《苹果》(《迷失北京》)(2007年)和《万物生长》(2015年),这些电影的主角都是背景各异的异性恋女性。此外,从2007年开始,李玉与中国知名的模特、演员范冰冰建立了密切的合作关系,她的参演大大提高了其电影的票房号召力。

由于同样聚焦了同性恋主题,导演张元的影片《东宫西宫》(East Palace West Palace, 1995)经常被拿来与《今年夏天》比较,但实际上张元的另一部写实电影《妈妈》(Mama, 1991)与《今年夏天》对比更为合适。虽然李玉通常不被视作二十世纪九十年代和二十一世纪初中国“新纪录片运动”的典型代表,但她所拍摄的几部虚构电影,包括《今年夏天》,的确都采用了与当时的独立纪录片相同的技巧,如非专业演员担任主角、使用原生态的外景、自然采光和环境声效、将粗糙的手持摄像机镜头和固定机位的长镜头相结合等。这些都凸显了作为当代电影人的李玉,在展现中国社会城市化进程及其现实状况时,所表现出来的持续热忱,尤其是她对于飞速变化却又动荡不安的当代女性生活的深刻见解。此外,李玉回绝了到国外拍摄电影的邀请,并回应道,对于像她这样的电影人来说,当代中国是绝佳的创作地点,不是她身为中国人的缘故,而是因为中国可以为扎根社会现实的电影情景提供大量的原始素材。

Michael CLARK博士(伦敦国王学院)

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概要

《今年夏天》看似只是描绘了小群、小玲和君君三个女人穿梭于过去与当下的三角关系和最终悲剧性的结局,但与同性之爱相比,影片实际上更多地关注在二十一世纪初 “后社会主义” 中国背景下女性的社会地位与生存现状。尽管三位主角都是女同性恋者,但编导李玉并没有单纯关注女同性恋者性取向这一主题,而是把女同性恋者如何与占据社会主流的异性恋关系共生互动,继而给后者带来巨大影响与挑战等等问题,尖锐地推向了舆论的焦距之内。正如李玉本人所说,小群与其传统的异性恋离异母亲之间,实际上也存在一种同性关系,而这种关系,对于影片中那些构成矛盾冲突及社会揭露意义的场景,具有至关重要的作用。从这一角度看,导演李玉后期的电影作品,例如著名的《坝上街》(2005)和《苹果》(2007)都延续了《今年夏天》中的这一主题,突出表现了无论在同性恋或是争议性较小的异性恋关系中,女性所身处的脆弱社会地位以及遭受的不公平待遇。
Michael...

《今年夏天》看似只是描绘了小群、小玲和君君三个女人穿梭于过去与当下的三角关系和最终悲剧性的结局,但与同性之爱相比,影片实际上更多地关注在二十一世纪初 “后社会主义” 中国背景下女性的社会地位与生存现状。尽管三位主角都是女同性恋者,但编导李玉并没有单纯关注女同性恋者性取向这一主题,而是把女同性恋者如何与占据社会主流的异性恋关系共生互动,继而给后者带来巨大影响与挑战等等问题,尖锐地推向了舆论的焦距之内。正如李玉本人所说,小群与其传统的异性恋离异母亲之间,实际上也存在一种同性关系,而这种关系,对于影片中那些构成矛盾冲突及社会揭露意义的场景,具有至关重要的作用。从这一角度看,导演李玉后期的电影作品,例如著名的《坝上街》(2005)和《苹果》(2007)都延续了《今年夏天》中的这一主题,突出表现了无论在同性恋或是争议性较小的异性恋关系中,女性所身处的脆弱社会地位以及遭受的不公平待遇。

Michael CLARK博士(伦敦国王学院)

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电影艺术

虽然人们通常不会将李玉与二十世纪九十年代和二十一世纪初中国“新纪录片运动”联系起来,但影片《今年夏天》的确运用了和当时的独立纪录片相同的技巧,如非专业演员担任主角、使用原生态的外景、自然采光和环境声效,以及用固定机位和长镜头拍摄出传统纪录片式的实景片段,这尤为体现在李玉采用针孔摄像机偷拍的那些真实男性回应刊登于报纸征婚栏内虚假交友信息的场景上。这些场景将不同年龄段内单身或丧偶的中国男性之精神世界表现得淋漓尽致,不仅避免了爱情喜剧中常用的老套手法,而且为这部兼顾了社会写实主义与文艺片特性的电影,增添了讽刺喜剧的元素。

虽然人们通常不会将李玉与二十世纪九十年代和二十一世纪初中国“新纪录片运动”联系起来,但影片《今年夏天》的确运用了和当时的独立纪录片相同的技巧,如非专业演员担任主角、使用原生态的外景、自然采光和环境声效,以及用固定机位和长镜头拍摄出传统纪录片式的实景片段,这尤为体现在李玉采用针孔摄像机偷拍的那些真实男性回应刊登于报纸征婚栏内虚假交友信息的场景上。这些场景将不同年龄段内单身或丧偶的中国男性之精神世界表现得淋漓尽致,不仅避免了爱情喜剧中常用的老套手法,而且为这部兼顾了社会写实主义与文艺片特性的电影,增添了讽刺喜剧的元素。


教与学

Liang Shi, 'Beginning a New Discourse: The First Chinese Lesbian Film, Fish and Elephant', Film Criticism Vol. 28, No. 3 (Spring 2004), 21-36.
Fran Martin, Backward Glances: Contemporary Chinese Cultures and the Female Homoerotic Imaginary (Durham, N.C.; Duke University Press, 2010), pp. 164-179, 193-196.
Shuqin Cui, 'Searching for Female Sexuality and Negotiating with Feminism: Li Yu's Film Trilo...

  • Liang Shi, 'Beginning a New Discourse: The First Chinese Lesbian Film, Fish and Elephant', Film Criticism Vol. 28, No. 3 (Spring 2004), 21-36.

  • Fran Martin, Backward Glances: Contemporary Chinese Cultures and the Female Homoerotic Imaginary (Durham, N.C.; Duke University Press, 2010), pp. 164-179, 193-196.

  • Shuqin Cui, 'Searching for Female Sexuality and Negotiating with Feminism: Li Yu's Film Trilogy', in Lingzhen Wang, ed., Chinese Women's Cinema: Transnational Contexts (New York and Chichester, W. Sussex; Columbia University Press, 2011), Ch. 9, pp. 213-232, especially pp. 214-219.

  • Ling Shi, 'Discovering and Normalising Lesbians: Fish and Elephant', in Ling Shi, Chinese Lesbian Cinema: Mirror Rubbing, Lala and Les (Lanham, Maryland; Lexington Books, 2015), Ch. 4, pp. 107-126.

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