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看上去很美

Little Red Flowers

200693 mins|导演 Zhang Yuan 张元


导言

继处女作《妈妈》(1991)讲述残障儿童与其母亲之间的故事之后,导演张元在导演张元2006年的剧情片《看上去很美》中,又回归了“边缘化或是行为问题化儿童和其父母同处的困境”这一主题。该片改编自王朔的同名小说,也是他第二次改编王朔的小说(第一次是2003年的《我爱你》)。影片以以四岁男孩方枪枪拒绝遵守幼儿园要求的准自传式故事,四岁男孩方枪枪半自传式的故事折射出导演长久以来对于中国社会主义制度下个人特色被抹杀现象的担忧。类似的叙事方式也可见于其影片《北京杂种》(1993)和《儿子》(1996),其中《儿子》讲述了一个功能失调的北京家庭的真实故事:长年酗酒的父亲被关进了精神病院,随后其儿子也开始酗酒并越来越目无法纪,使整个家庭处于崩溃的边缘。影片《看上去很美》细腻地展现出了人们在个人思想与社会洪流之间的挣扎,着重刻画了对强迫孩子们养成遵守纪律、行为准时等良好习惯的老师以及试图展示个性未果的方枪枪...

继处女作《妈妈》(1991)讲述残障儿童与其母亲之间的故事之后,导演张元在导演张元2006年的剧情片《看上去很美》中,又回归了“边缘化或是行为问题化儿童和其父母同处的困境”这一主题。该片改编自王朔的同名小说,也是他第二次改编王朔的小说(第一次是2003年的《我爱你》)。影片以以四岁男孩方枪枪拒绝遵守幼儿园要求的准自传式故事,四岁男孩方枪枪半自传式的故事折射出导演长久以来对于中国社会主义制度下个人特色被抹杀现象的担忧。类似的叙事方式也可见于其影片《北京杂种》(1993)和《儿子》(1996),其中《儿子》讲述了一个功能失调的北京家庭的真实故事:长年酗酒的父亲被关进了精神病院,随后其儿子也开始酗酒并越来越目无法纪,使整个家庭处于崩溃的边缘。影片《看上去很美》细腻地展现出了人们在个人思想与社会洪流之间的挣扎,着重刻画了对强迫孩子们养成遵守纪律、行为准时等良好习惯的老师以及试图展示个性未果的方枪枪的刻画,体现出张元对个人与集体之间紧张关系的辛辣讽刺。

罗维前博士(伦敦大学学院)

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观影笔记

上下文

张元(1963出生于南京- )被许多人称为中国新纪录片运动是中国第六代或是城市导演的领导者之一,在1990初的经济自由化和城市化加速,同时政治管控也变严的宏观背景下迅速成名。。除第六代导演们由于资金部分来自于海外资助,通常可以拒绝像他们的前辈那样选取聚焦于中国农村的保守题材,从而转向年轻人在现代城市环境里的个人体验。其处女作《妈妈》外讲述了一位北京母亲努力养育自己患自闭症儿子的故事,虽然在严格意义上并不能算作是一部纪录片,但仍被认为是中国新纪录片运动的代表作之一。此类影片通常独立于国家资助体系,而依靠着低成本拍摄,因此会有着原生的纪录片气息,尽管它们并非纪录电影而是纪录片式的剧情片。除了《妈妈》之外,张元他还拍摄了许多其他佳作。例如,下一部的《北京杂种》(Beijing Bastards, 1993)讲述了一群酗酒且依赖性与药物的年轻摇滚人和他们朋友间的故事。;《过年回家》(Sevente...

张元(1963出生于南京- )被许多人称为中国新纪录片运动是中国第六代或是城市导演的领导者之一,在1990初的经济自由化和城市化加速,同时政治管控也变严的宏观背景下迅速成名。。除第六代导演们由于资金部分来自于海外资助,通常可以拒绝像他们的前辈那样选取聚焦于中国农村的保守题材,从而转向年轻人在现代城市环境里的个人体验。其处女作《妈妈》外讲述了一位北京母亲努力养育自己患自闭症儿子的故事,虽然在严格意义上并不能算作是一部纪录片,但仍被认为是中国新纪录片运动的代表作之一。此类影片通常独立于国家资助体系,而依靠着低成本拍摄,因此会有着原生的纪录片气息,尽管它们并非纪录电影而是纪录片式的剧情片。除了《妈妈》之外,张元他还拍摄了许多其他佳作。例如,下一部的《北京杂种》(Beijing Bastards, 1993)讲述了一群酗酒且依赖性与药物的年轻摇滚人和他们朋友间的故事。;《过年回家》(Seventeen Years, 1990);在天安门广场拍摄的《广场》(The Square, 1994);张元对于社会边缘人物的关注,明显体现在了《儿子》(Sons, 1996)这部讲述失衡病态家庭与饱受酒精摧残的父子关系的影片之中《儿子》(Sons, 1996);,以及根据王小波小说改编的,讲述歪曲男同性恋的《东宫西宫》中(East Palace West Palace, 1997)(这是他第一部故事片)。张元早期的电影通常选用非科班出身的演员,但自从《东宫西宫》以来,他的选材范围相对之前而言,变得更加广泛且主流化。

帕特里齐亚(意大利文化因诺琴蒂基金会,北京), 迈克尔·克拉克博士(伦敦国王学院)

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概要

时间背景大致为1970年左右,四岁男孩方枪枪由于枪枪的母亲在外地工作,父亲也没怎么露面,于是他被父母遗弃到了北京的一个幼儿园保育院里。经常尿床,还不会自己穿衣服的他并不能很好地适应保育院幼儿园的日常生活节奏以及各种规章制度,,经常尿床,还不会自己穿衣服。在那些严格管理保育院幼儿园的老师眼里,枪枪在家里养成的个性和卫生习惯在这一集体大环境中是“需要被改造的”。幼儿园里遵守纪律、表现突出的小朋友会得到一朵小红花作为奖励(这也是影片英文译名Little Red Flowers的来历),而枪枪的顽逆行径导致其他小朋友疏远了他,深受其害的幼儿园园长李老师也感到十分愤怒。枪枪有些不合群——在操场上与人争吵,将捡到的一朵“小红花”据为己有,以及坚持自己决定排便时间——然而这并不是他有意为之蔑视权威,而是天性使然。
罗维前博士(伦敦大学学院)

时间背景大致为1970年左右,四岁男孩方枪枪由于枪枪的母亲在外地工作,父亲也没怎么露面,于是他被父母遗弃到了北京的一个幼儿园保育院里。经常尿床,还不会自己穿衣服的他并不能很好地适应保育院幼儿园的日常生活节奏以及各种规章制度,,经常尿床,还不会自己穿衣服。在那些严格管理保育院幼儿园的老师眼里,枪枪在家里养成的个性和卫生习惯在这一集体大环境中是“需要被改造的”。幼儿园里遵守纪律、表现突出的小朋友会得到一朵小红花作为奖励(这也是影片英文译名Little Red Flowers的来历),而枪枪的顽逆行径导致其他小朋友疏远了他,深受其害的幼儿园园长李老师也感到十分愤怒。枪枪有些不合群——在操场上与人争吵,将捡到的一朵“小红花”据为己有,以及坚持自己决定排便时间——然而这并不是他有意为之蔑视权威,而是天性使然。

罗维前博士(伦敦大学学院)


电影艺术

影片通过孩子的视角,不着痕迹地展现了孩子们彼此之间的交流以及孩子和老师之间的冲突与对峙,反映出上世纪80年代中国深刻的社会变革下,人们对自由和创新的追求。影片使用较传统的拍摄技巧,通过从俯拍的固定镜头,真切地带领观众进入到这个破败不堪的清朝古院,里面那里的那些父母缺席的孩子们就像“小红花”一般,盛开在这个集体意志明显高于个人意志的帝皇遗址间——在这里集体优于个人特权。镜头在展现幼儿园保育院的环境时采用了缓慢的移动速度非常慢,,来让人感受感觉到老师们为了维持这种集体和谐而故意营造出的了压抑的气氛;在孩子们策划各种难以预料到的反抗时,镜头加快了一些;而后展现幼儿园里难免会出现的欺凌事件,以及充斥着游戏与孩童尖叫声的混乱场景后来时,镜头移动得明显更快,以展现保育院里难免出现的欺凌事件,以及孩子们玩游戏时四下逃窜和喊叫时的混乱场景。快速环绕旋转的镜头将不合群的枪枪与保育院幼儿园里循规蹈矩的大多数人...

影片通过孩子的视角,不着痕迹地展现了孩子们彼此之间的交流以及孩子和老师之间的冲突与对峙,反映出上世纪80年代中国深刻的社会变革下,人们对自由和创新的追求。影片使用较传统的拍摄技巧,通过从俯拍的固定镜头,真切地带领观众进入到这个破败不堪的清朝古院,里面那里的那些父母缺席的孩子们就像“小红花”一般,盛开在这个集体意志明显高于个人意志的帝皇遗址间——在这里集体优于个人特权。镜头在展现幼儿园保育院的环境时采用了缓慢的移动速度非常慢,,来让人感受感觉到老师们为了维持这种集体和谐而故意营造出的了压抑的气氛;在孩子们策划各种难以预料到的反抗时,镜头加快了一些;而后展现幼儿园里难免会出现的欺凌事件,以及充斥着游戏与孩童尖叫声的混乱场景后来时,镜头移动得明显更快,以展现保育院里难免出现的欺凌事件,以及孩子们玩游戏时四下逃窜和喊叫时的混乱场景。快速环绕旋转的镜头将不合群的枪枪与保育院幼儿园里循规蹈矩的大多数人区别开来,也使远离这些人的这群人枪枪,更加孤独和迷茫,受到更多压迫、嘲讽与羞辱,并以此衬托他的孤独和迷茫。远景镜头悄悄地观察并记录着枪枪,同时也拍摄着窗户和围墙后的老师,使两位主人公之间对抗双方的距离感明显加重遥远,悬疑感和紧张感因此油然而生。尽管如此但是,影片里也有些许温情时刻,比如枪枪与其他孩子互动时,甚至在和老师打交道时。老师们并不完全一味的冷酷无情,不会一直严厉地管教孩子;保育院幼儿园里也不存在真正意义上的体罚,所以我们甚至会对这三名管着四十个孩子的老师产生一丝同情,毕竟这里已经不再是一二十年前倍受国际媒体关注的骇人孤儿院了。

在这里,个人空间显得尤为宝贵:孩子们挤着睡在小床上一起,鼻子对着鼻子,头对着脚——根本没有自由活动的空间。每天晚上睡觉前,当哨声响起时,保育院幼儿园内开始了“军事演习”:孩子们两人一组 ,在听到哨声后整齐划一地跑来,弯下腰、撅起屁股,让老师用毛巾擦一遍,再直起身跑回去,场面堪比士兵训练,只是以“裸体”形式呈现。但是,枪枪却总是反其道而行之,按自己的方式行动,按自己的意愿撒尿。自然环境为枪枪在保育院幼儿园追求自由提供了机会:他一个人在雪地里自由行走;坐在旋转木马上,感受风从头上呼啸而过;在半夜溜出去淋雨。大自然满足了他追求自由的愿望,也和托儿所里的一切形成了鲜明的反差。

张元影片的影片主张以纪录片式风格、主张自然而然地拍摄,他的这种个人标签这种风格逐渐被大家所熟悉,并且在《儿子》中有所体现(《儿子》均选用来自现实生活中的原型,来呈现一个病态失衡家庭的真实故事)。《看上去很美》也不例外,在影片中,他并未刻意创造叙事段落,而是从小演员们惟妙惟肖的表演中捕捉其玩耍、冲突和内省等场景,还原他们最自然的状态。实际上,本片少有叙事情节的发展,不过最后一个镜头是枪枪故意独自跑去了保育院幼儿园附近的花园,独自蜷缩在空无一人荒凉的巨石之上石屋内。这让观众不禁思考:在当时动荡的社会环境下,一个朋友也没有的方枪枪,未来会是什么模样?影片《看上去很美》的拍摄地选在故宫一角,配乐令人感伤宏伟且令人感伤,不禁让人联想起在故宫一角拍摄也含有对文化大革命时的回忆的纪念意义;导演张元在充分展现一群小戏骨魅力的同时,仍不忘时时向观众传达影片的深层涵义:个人特性与社会同化之间亘古不变的抗争。

罗维前博士(伦敦大学学院)

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讨论点

中国留守儿童现状
社会主义社会环境下个体自我诉求的表达的可能性
国家如何将通过公共卫生保健事业渗透至个人与集体生活
个人维护其独立自主权利的途径
性别与童年
纪录片和剧情式纪录片在在描绘中国社会现实中中的角色作用
中国社会对童年的解读 接纳与排斥
国家发展与儿童成长的关系以及国家对儿童的责任
如何从张元的电影中看在中国纪录片和剧情式纪录片的发展与变化中的地位
本片如何表现“绝望”

  • 中国留守儿童现状

  • 社会主义社会环境下个体自我诉求的表达的可能性

  • 国家如何将通过公共卫生保健事业渗透至个人与集体生活

  • 个人维护其独立自主权利的途径

  • 性别与童年

  • 纪录片和剧情式纪录片在在描绘中国社会现实中中的角色作用

  • 中国社会对童年的解读

  • 接纳与排斥

  • 国家发展与儿童成长的关系以及国家对儿童的责任

  • 如何从张元的电影中看在中国纪录片和剧情式纪录片的发展与变化中的地位

  • 本片如何表现“绝望”


外部链接


教与学

Paul G. Pickowitz, Yingjin Zhang eds. From Underground to Independent: Alternative Film Culture in Contemporary China, Rowman and Littlefield Publ. Inc., 2006. Chris Berry, Xinyu Lu, Lisa Rofel eds. The New Chinese Documentary Movement: For the Public Record, Hong Kong University Press, 2010. Zhang Ying in Cinema, Space and Polylocality in a Globalizing China esp. chapters. 5 (Space of Subjectivit...

Paul G. Pickowitz, Yingjin Zhang eds. From Underground to Independent: Alternative Film Culture in Contemporary China, Rowman and Littlefield Publ. Inc., 2006.

Chris Berry, Xinyu Lu, Lisa Rofel eds. The New Chinese Documentary Movement: For the Public Record, Hong Kong University Press, 2010.

Zhang Ying in Cinema, Space and Polylocality in a Globalizing China esp. chapters. 5 (Space of Subjectivity: Independent Documentary) and 6 (Space of Performance: Media and Mediation), University of Hawaii Press, 2010.

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